Hace dos veranos fui a París por primera vez. Estuve allí un día. Uno. El 23 de agosto de 2017. Bajé del tren poco después de las ocho de la mañana y lo volví a coger pasadas las nueve de la noche. Y es posible que resulte difícil de creer, pero entre la bajada del primer tren y la subida al segundo pude ver la ciudad entera. Todo. De verdad. No me pregunten cómo fue posible, porque no podría explicarlo. Es mi hija quien guarda el secreto de la suprema eficacia y a ella le debemos el éxito de aquel titánico esfuerzo turístico, así que, si tenéis curiosidad por saber algo más sobre el particular, hablad con ella. Si la pilláis, claro. Por lo que a mí respecta, yo, ahora, haré un esfuerzo de concreción y me ceñiré a unos minutos, apenas un par, de aquél día felizmente agotador.
A media tarde, a eso de las seis, con las reservas bastante menguadas ya, desembocamos en la Plaza de la Opera. Y al llegar allí, en el centro, frente a la imponente fachada del Teatro, fui consciente de encontrarme en el sitio en el que comenzaron su andadura los efectos especiales en el cine. «Maravilloso», me dije. A mí, sí. A nadie más, que tampoco era cuestión de que continuase creciendo mi bien ganada fama de pelma. Ese tipo de cosas las dejo para este rincón, y fíjense el tiempo que me ha llevado. Casi un año y medio. Qué barbaridad. Bien, no nos vayamos por las ramas. El sitio en el que comenzaron su andadura los efectos especiales en el cine, decía. Porque fue allí donde George Meliés descubrió su primer truco cinematográfico: el llamado paso de manivela, también conocido como técnica de parada y sustitución. Y lo descubrió por casualidad, como se han descubierto tantas y tantas cosas, desde microscópicos antídotos contra bacterias hasta continentes enteros. Según cuentan las crónicas (y el propio interesado, al parecer) fue allí donde una tarde, mientras rodaba, a Mesieur Mélies se le atascó la cámara. Nada más advertir esta molesta circunstancia procedió a reparar el desperfecto y, tras una breve interrupción, continuó tomando imágenes como si no hubiese pasado nada. Pero sí había pasado. En concreto, habían pasado varias cosas por el preciso lugar hacia el que tenía enfocada su cámara. Más tarde, cuando reveló el material y lo proyectó, pudo comprobar que donde había una joven agraciada aparecía de repente un provecto caballero, y un autobús cargado de pasajeros que transitaba por la plaza se transformaba sobre la pantalla en una carroza fúnebre. El efecto de la proyección prendió la chispa en el descomunal ingenio de Mélies, que comprendió al instante que aquél invento serviría para mucho más que trasladar al espectador las meras imágenes que iba tomando del natural. Y el resto es historia.
De Mesieur Mélies se pueden contar muchas cosas, casi tantas como las que él nos contó. Entre otras, que fue el primer narrador de historias en el cine, un invento que hasta ese momento había tenido un carácter fundamentalmente documental. Que trasladó a esas historias toda la fascinación que antes había sentido por el teatro y la magia, empleando infinidad de efectos visuales y de tramoya. Que inventó el cine en color empleando una técnica eminentemente artesanal: el coloreado de la cinta fotograma a fotograma. O que fue el primero en emplear los efectos especiales, aunque me parece que esto ya lo he dicho. En fin... apenas unas líneas y ya empiezo a repetirme. El caso es que sobre todas estas cosas y otras muchas más que tienen que ver con la vida y milagros de Georges Mélies se puede encontrar información a raudales a poco que uno la busque. De entre los aproximadamente cuatro millones de resultados que Mr. Google me acaba de proporcionar en apenas 0,46 segundos, recomiendo estos poco menos de nueve minutos que el programa Días de Cine le dedicó con motivo del 150º aniversario de su nacimiento (razón, aquí). También, para los que dispongan de un rato más largo, este otro programa que proyectó la UNED en su canal, y que cuenta como extra nada desdeñable con un momento estelar del no menos mágico Juan Tamariz (éste, aquí). Y para quienes anden sobrados de tiempo libre o gocen de la capacidad de organizarse eficazmente el que tienen, existe además una película documental que dura más de dos horas (La magia de Meliés, de Jacques Mény, 1997). Debo confesar que aún no la he visto, aunque ya está felizmente incorporada a mi creciente lista de tareas pendientes, pero como tengo buenas referencias de ella, por el mismo precio también la dejo enlazada aquí.
De Mesieur Mélies se pueden contar muchas cosas, casi tantas como las que él nos contó. Entre otras, que fue el primer narrador de historias en el cine, un invento que hasta ese momento había tenido un carácter fundamentalmente documental. Que trasladó a esas historias toda la fascinación que antes había sentido por el teatro y la magia, empleando infinidad de efectos visuales y de tramoya. Que inventó el cine en color empleando una técnica eminentemente artesanal: el coloreado de la cinta fotograma a fotograma. O que fue el primero en emplear los efectos especiales, aunque me parece que esto ya lo he dicho. En fin... apenas unas líneas y ya empiezo a repetirme. El caso es que sobre todas estas cosas y otras muchas más que tienen que ver con la vida y milagros de Georges Mélies se puede encontrar información a raudales a poco que uno la busque. De entre los aproximadamente cuatro millones de resultados que Mr. Google me acaba de proporcionar en apenas 0,46 segundos, recomiendo estos poco menos de nueve minutos que el programa Días de Cine le dedicó con motivo del 150º aniversario de su nacimiento (razón, aquí). También, para los que dispongan de un rato más largo, este otro programa que proyectó la UNED en su canal, y que cuenta como extra nada desdeñable con un momento estelar del no menos mágico Juan Tamariz (éste, aquí). Y para quienes anden sobrados de tiempo libre o gocen de la capacidad de organizarse eficazmente el que tienen, existe además una película documental que dura más de dos horas (La magia de Meliés, de Jacques Mény, 1997). Debo confesar que aún no la he visto, aunque ya está felizmente incorporada a mi creciente lista de tareas pendientes, pero como tengo buenas referencias de ella, por el mismo precio también la dejo enlazada aquí.
Información, como ven, hay mucha más de la que un mero aficionado diletante está condiciones de copiar y pegar en su blog, así que lo mejor será dejar que el propio Meliés hable por sí mismo, que es de lo que se trata, y nos cuente su Viaje a traves de lo imposible (1904). Porque Meliés es famoso por su luna, lo sabemos casi todos, pero también tuvo un sol. Y si podemos asociar la primera al célebre dicho popular que reza donde pone el ojo pone la bala, el segundo quedará ligado para siempre a una de las máximas de la prudencia: en boca cerrada no entran moscas. Y quien dice moscas, dice trenes.
Los que amamos las historias en el cine, y las catástrofes, y los tiburones, y los fantasmas, y los viajes espaciales, y los alienígenas, y las casas encantadas, y los monstruos... sólo podemos decir una cosa: gracias Meliés, contigo empezó todo.
Los que amamos las historias en el cine, y las catástrofes, y los tiburones, y los fantasmas, y los viajes espaciales, y los alienígenas, y las casas encantadas, y los monstruos... sólo podemos decir una cosa: gracias Meliés, contigo empezó todo.
